《勾魂慑魄》最特别的地方在于，它把爱伦·坡的三个故事交给三位风格迥异的导演分别操刀——费里尼的段落充满超现实狂欢和舞台化讽刺，马勒的则用冷峻的镜头凝视复仇与道德困境，瓦迪姆的情色气息贯穿始终。整体不靠跳吓，靠的是那种“逃不掉的宿命感”——看完会忍不住回想自己有没有在深夜做过类似的选择。适合那些厌倦了直白惊吓、想看法式意大利式歪门邪道怎么把爱伦·坡酿成迷幻酒的人。阿兰·德龙在费里尼段落中扮演的贵族呈现出一种近乎神经质的自我欺骗，与碧姬·芭铎在瓦迪姆故事里机械化的美貌形成互文——演员的面孔被当作符号，服务于导演各自对死...