1959年朱利安·杜维威尔的《自杀契约》延续了他对心理惊悚与道德困境的偏好，叙事上采用多视角交叉结构，通过不同角色的回忆碎片逐步拼凑出契约背后的隐秘动机。这部片子适合那些喜欢在银幕上观察人性裂缝的观众——尤其当你并不急着要一个答案，而是愿意跟着角色一起在道德悬崖边徘徊。最触动我的是剧情里那股子穷途末路的荒诞感——他们签契约不是为了死，是想用死换点什么，结果每一步都像踩在棉花上。适合喜欢法式写实主义、不介意直面人性灰度的观众。 适合喜欢心理悬疑、不依赖突然惊吓而是靠人物关系层层推进的观众。电影不给你任何廉价煽情，反而让你在压抑中一点点看清：所谓的契约，其实是每个人心底那根不肯断的弦。

黑白密室偵探片，十個角色，一女九男，其中一個是兇手。「過去我沒聽說過這戲，為了拍《8美千嬌》，我看了一遍，令我獲益良多，對那年代的美國電影瞭解得更清楚。」（奧桑）《Marie-Octobre》很寫實，是齣沉重的電影，拍得一板一眼。奧桑往相反方向走　－　輕鬆、非寫實、七彩、諷刺（人物互相指控而來）。 同類克里斯蒂式偵探片，奧桑較喜歡佳咸美頓（Guy Hamilton：《破鏡奇案》(The Mirror Crack'd)，《午日奇屍》(Evil under the Sun)，還有Sydney Lumet的《東方快車》。《8美千嬌》參照此片最多的是佈景設計，像客廳、書房、睡房、飯廳等。