比起《寄生虫》那种阶级撕裂的暴力宣泄，或《顶楼》的狗血反转，《安娜》的独特在于它把“谎言”拍成了一场慢性窒息——没有激烈对峙，全靠裴秀智在面试时颤抖的手指、假扮富家女时那根始终绷直的脊背，以及说谎后吞咽口水时下巴的细微抽搐，撑起一个底层女孩如何用一个个小谎蚕食真实人生。裴秀智演由美时，最打动我的是她手指的小动作——撒谎时指尖会下意识抠裙缝，像在攥住最后一点底气。比如她站在镜子前练习笑容，嘴角都在抖。这片子适合喜欢琢磨人性复杂面的朋友，尤其是那种对“身份焦虑”有共鸣的人——看完你会想，要是自己撒个谎，多久会露馅？ ❀。剧情不拖沓，但需要你留意每个道具和镜子的隐喻。这部剧没有大开大合的狗血反转，更像贴着人物的皮肤在讲故事——导演用大量细节堆出她撒谎时的紧张、圆谎时的疲惫，还有偶尔流露出的一丝真情。

20世纪80年代末，苏联情报机构克格勃迎来了新一任掌门人瓦西列夫（艾力克·高敦 Eric Godon 饰）。随着他的上任，克格勃和美国中央情报局CIA的谍战平衡被打破，诸多潜伏苏联的CIA探员被捕，局势分外紧张。在此大环境下，军人后代安娜（萨莎·露丝 Sasha Luss 饰）却过着颓废堕落的生活。当处于人生最低点时，她被招募进了克格勃。凭借出众的外貌以及卓越的领悟力，安娜很快成为一名出色干练的特工。此后的岁月里，她如同一台无情的杀人机器，按照组织的命令处决了一个又一个目标。但是在安娜的内心最深处，她时刻渴望重新获得自由。 　　遗憾的是瓦西列夫决不允许有任何一名克格勃活着退出组织，在绝望之际，安娜的命运走到了十字路口……

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