如果你看腻了后来阿莫多瓦那些精致工整的中期作品，不妨回头翻翻《激情迷宫》——这部1982年的处女作长片像是导演在片场磕了药拍出来的即兴狂欢。塞西莉亚·罗特演的那个满嘴脏话的浪荡女，和伊马诺尔·阿里亚斯演的无能花花公子，两人互相折磨又离不开彼此，那种笨拙的亲密感让我笑出声后突然有点鼻酸。 :-)。塞西莉亚·罗特演那个抓狂的女人特别传神，安东尼奥·班德拉斯那时候还嫩得很，演个穿皮衣的小混混，眼睛亮晶晶的。塞西莉亚·罗特演的神经过敏女孩，和安东尼奥·班德拉斯那时还带着青涩的疯劲儿，几个角色撞在一起，闹剧连着误会，笑完又觉得心里空落落的。 演员里最惊喜的是年轻的安东尼奥·班德拉斯，那时候他还是个清秀小生，羞涩又放得开。

阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些不堪入目的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。　　对于班德拉斯来讲，如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话，那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。　　他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最浓郁的风情，解释着一种优秀的西班牙气质，令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样，安东尼欧却深情而真挚；他的浪漫情调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的美式金童就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容，应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧